Violín antroposófico Julius Zöller

Diseñado en 1948 por Julius Zöller, ingeniero jefe del departamento de desarrollo de Telefünken en Alemania, este tipo de violín buscaba la mejor sonoridad prescindiendo de la alta calidad en las maderas utilizadas. Para conseguir las máximas vibraciones posibles la tapa no presenta los orificios de las efes típica de los violines y en su lugar se utilizan cinco aberturas en los aros a cada lado del instrumento.

El puente descansa en el centro exacto de gravedad del sistema apoyado en 4 puntos y en su interior un sofisticado mecanismo de maderas le permiten una mejor sonoridad. Además presenta una 5ª cuerda que pasa por debajo del diapasón y por en medio del puente y que está afinada en DO, que sólo vibra por simpatía. Las clavijas también presentan un diseño único al tener las cuerdas enrolladas en un fino eje de metal.

Julius Zoller era miembro de la Sociedad Antroposófica desde 1916 y había escuchado muchas conferencias del propio Rudolf Steiner en Dornach y Berlín. Este diseño parece que surgió de una experiencia onírica que Julius tuvo hacia 1943. Zöller comenzó probando a carbonizar las maderas de su propio violín y comprobar las diferencias de sonoridad entre los dos estados del instrumento. Zoller volvió a montar el violín, hizo sonar las primeras notas y las comparó con la grabación en disco que había hecho del sonido anterior del instrumento. La comparación fue favorable al violín «nuevo». 

Zoller llegó entonces  a la conclusión de que el sonido melodioso de un instrumento de cuerda no podía depender únicamente de maderas preciosas antiguas, medidas especiales o barnices misteriosos. Más bien: «Todo el violín, todo el violín, debe poder vibrar desinhibidamente». Dejó de lado todas las teorías tradicionales sobre la fabricación de violines y construyó un instrumento basado únicamente en las leyes de la vibración, hecho de arce y barnizado con barniz de alcohol ordinario.

Siguió desarrollando su idea, hasta que en 1948 comenzó la fabricación de su modelo de violín. Se le dio una nueva forma desde el exterior. El ocho se convirtió en una botella. «Un violín no debe tener esquinas ni refuerzos que interrumpan las vibraciones», dice el diseñador de violines. Zoller pasó cinco años probando 60 modelos diferentes hasta que el primer violín cumplió sus expectativas. Lo hizo tocar por primera vez en la feria de Leipzig. En pocos días se vendieron 200 piezas, y un pedido tras otro llegó a la Gartenstraße de Karlsruhe, donde Zoller había diseñado y calculado sus instrumentos en su mesa de diseño. También hubo pedidos de Argentina y Brasil. 

Julius Zoller alquiló un taller y contrató a 13 empleados. Con ellos fabricaba entre 50 y 60 violines al mes. Los primeros violines Zoller aún costaban 800 RM. Tras la reforma monetaria, Zoller pudo reducir el precio a 180 DM, y esperaba poder rebajarlo a 120 DM con acuerdos favorables. Inicialmente se construyeron 700 ejemplares en los talleres de la propia empresa con 12 trabajadores. Más tarde se desvió la producción a la ciudad de Erlangen. El instrumento tuvo una alta demanda en las ferias de Francfort y de Leipzig.

Radio Stuttgart también se interesó por Julius Zoller y su violín. El concertino, que tocó el instrumento ante el micrófono, al principio tenía muchas dudas. Después explicó que Zoller había conseguido dos cosas: un violín maestro que podía fabricarse en serie y un violín para micrófono que la radio llevaba años esperando.

Los fabricantes de violines de Mittenwald pidieron a su asociación profesional que les prestara algunos instrumentos para estudiarlos y emitir un juicio experto. El Sr. Zoller se los envió. «Dentro de diez años sólo se fabricarán violines según mi sistema», dice, »y para entonces habré terminado los primeros violonchelos y contrabajos nuevos violonchelos y contrabajos».

Su amigo, el médico y escultor Georg Sutter, escribió una apreciación de la personalidad de Julius Zoller, que caracterizó con las siguientes palabras: «A pesar de todos sus éxitos y del reconocimiento de los expertos de los expertos, seguía siendo modesto, sin pretensiones, cultivaba la tolerancia y la reverencia. Un verdadero afán fáustico por reconocer lo que mantiene unido al mundo desde dentro, y su forma de vida estaba moldeada por el espíritu de Rudolf Steiner».